Célia Tual
Projects
L.C.C.D.
Dissolve the forest
Bodies of water
Arar
Fireworks
Gaze at the moon
Une vue à soi
Fireflies
Les vagues
Soleil rouge
About
L.C.C.D.
2026La Contemplation Comme Dispositif.
Enquête sur l’agentivité écologique
des images en mouvement.
Mémoire de recherche / auto-édition d’artiste, rassemblant des textes sous forme de notes, des entretiens, des récits de projets, des vues d’installation, des photographies, des photogrammes de films et des reproductions
de tableaux.
Sous la direction de Gwenola Wagon.
Dans le cadre du Master Recherche Arts plastiques et création contemporaine de l’École des arts de la Sorbonne - Université Paris 1 Panthéon Sorbonne.
Graphisme : Mathilde Corbet & Célia Tual
Polices : Inter family by rsms / Self Modern by Fonderie Bretagne / Sunset Gothic Pro by Benjamin Critton
201 pages
5 exemplaires
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Résumé
Cette recherche interroge la capacité du film à renouveler nos relations avec les non-humain.es à l’heure de la crise écologique, à partir de l'hypothèse d'une « contemplation agissante » : un acte perceptif actif, mobilisant sens, esprit et corps, avant et pendant l'acte de filmer.
Menée sous forme d’enquête, elle s’intéresse dans un premier temps à l’action contemplative, en retraçant ses évolutions et ses acceptions dans les champs de la philosophie et des arts, pour envisager la contemplation comme une disposition active, sensorielle et immersive, propice à une relation renouvelée au vivant.
Puis elle prolonge les théories écologiques de la perception (James J. Gibson, Estelle Zhong Mengual), en définissant un état « contemplatif perceptif écologique » chez l'artiste. Elle mobilise ensuite le concept de résonance d'Hartmut Rosa pour amplifier la notion de « co-opération » proposée par Elio Della Noce et Lucas Murari dans Expanded Nature. Écologies du cinéma expérimental (2022), devenant une forme de communication créatrice entre l'artiste et les non-humain.es.
Cette hypothèse est ensuite éprouvée par l’analyse de plusieurs films. Elle révèle comment certaines propriétés du médium — plan-séquence, plan fixe, cadrage, son — ainsi que les dispositifs de création et de présentation au public choisis par les artistes, peuvent déplacer les régimes d'attention. Le film apparaît alors comme un dispositif de création écologique, susceptible de réactiver des liens sensibles avec le vivant.